便秘茶疗法，白毫银针产地
2023-04-16
紫砂器皿是一种不上釉的陶器。它不以釉画的装饰来达到陶瓷艺术的优美效果，而是通过造型结构来表现其外观美。紫砂壶艺术经过长期的发展，陶艺家创造了许多精致特别的壶纹，这些壶纹都蕴含着许多审美观念。 紫砂壶的造型美是一个值得探讨的话题。重心和稳定性紫砂壶的造型基本上要满足稳定性的请求，不仅是指采用上的稳定性，还要有视觉上的稳定感。为了采用和创作的方便，茶壶多做成圆形或对称的形状。这类造型以造型的中心线为轴，造型的重心落在中心轴上，从造型的重心垂下，落在锅底的中心点上，所以锅底的大小在视觉上作用了锅的稳定性。壶身肩部和腹部位置的变化也作用整体造型的重心和稳定性。假如壶身较短，底部较大，造型的重心会下降，视觉上增加了造型的稳定性或压力。再如壶身较高，底部较小时，造型重心会沿中轴线上升，产生轻盈、活力。以一个简单的牛盖洋桶锅为例，它的造型比较高，为了造型稳重大方，锅底做得比较大，这样外观比较均匀。再比如小竹壶。它的肩、腹重心在上面，脚根上部受到约束，所以造型轻盈。至于石瓢壶，其侧立面接近一个直立的三角形，重心全在壶身底部，但壶底架空三条奶钉形腿，造型稳而不沉。紫砂壶的安徽茶壶口和壶把对主体的结构平衡作用很大。假如壶体上的一面嘴或提手太重，或提手外翻太多，造型的重心就会偏离中轴线。假如壶身两侧的口和柄的位置和空间安排不当，也会作用造型的平衡。壶嘴和提手的组装形式一般有：(1)壶的壶嘴和提手在壶身两侧对称展开，有端庄稳重的效果。(2)壶身两侧的壶口和把手向一个方向倾斜，把手的曲率与壶嘴的延伸方向一致。这类解决形式不仅实现了平衡的形状，还产生了一种动态的感觉。为了达到壶嘴、把手、壶嘴之间的平衡，要依据壶嘴的形状来解决。假如壶嘴是三弯曲的，咱们应采用“三整平”技术来安装壶嘴和把手。三级是指嘴和手柄的最高点要和嘴平齐。壶嘴占据的矩形空间类似于手柄。有时候因为把手的转动位置比嘴占的空间大，咱们不得不把壶嘴安装的比把手稍微向外一点，把嘴根的下部稍微抬高一点，使其高于把手的底部，这样才能达到整体的视觉平衡。除了三整平法，口部和手柄也可以布置成三角形结构。先以锅底中心为点，以壶口顶线画一个倒等腰三角形，确定壶口和把手的位置。这类解决方法常用于安装弯嘴。这类不请求嘴和手柄体积相等，而是与嘴上部和手柄上部的弧度相呼应，以嘴两侧到嘴和手柄的虚拟空间相等来达到整体平衡。这样解决的曲口壶有球壶、汉扁壶、线云壶等，造型都很传神。对比与和谐紫砂壶造型设计中的对比与和谐，就是壶身各部位的异同。壶的大小，造型的方圆，线条的平直，坯体的粗糙，色彩的冷暖等都是构成不同视觉效果的元素。对比与和谐在茶壶艺术中经常交替采用
实体和虚拟空间实体和虚拟空间是指造型体本身和形体的形状所形成的空间。适当的虚实对比有利于加强造型的特色和装饰性，是获得造型整体感的关键因素。比如壶柄在壶体上旋转形成的二形空间，假如能与主体造型或其线条的特点相呼应，就能增强整体感。再比如在锅底加脚架空锅体，加强模型下部的虚拟空间；或在肩部设置吊梁，增加壶体上部的空余空间，或用简易的桥形壶扣，在壶顶形成透明空间。这些技术都是基于虚实对比的原理来增强造型的气势。以著名的大斌提亮锅为例。此壶重心在壶身下部，造型稳重庄重。但通过吊梁的转动，形成了壶体上部的虚拟空间，使整体舒展大方，增加了整体造型气势。吊梁形成的完整空间也增加了造型的装饰感。颈部、肩部、腹部、足部、底部、盖子、钮扣、嘴、把手、花等。都是相对整个锅的局部。这些细节要统一在整体设计中。它们应服从整体，并与整体有机结合。锅的边缘、底部边缘和底部都是造型的一部分，造型的细节也会发生变化。边缘、底边、圈脚这些过渡线要清晰工整，这样造型才能给人以明亮准确的感觉。至于锅盖，其结构可分为嵌盖、切盖、压盖三种。一般由于成白茶产地型工艺的限制，瓷壶的嵌盖比较多。但紫砂壶无釉，手工精细成型，故兼有嵌、切、盖结构。从壶口和壶盖的组合来看，嵌盖和压盖的结构形式变化很大，而切盖的结构将壶身和盖面连接成一个整体，增强了造型的整体性。但是无论用什么样的锅盖，都要在整体造型上‘呼吸’。即使是有肩有颈的壶身，也要留意壶盖面与壶身轮廓或肩的连接。为了实现与主体的和谐，按钮的形状常常通过主体的直立或倒置形状来缩小，或通过主体的外轮廓和盖面来延伸。纽扣的造型虽然简单，但在细节解决上还是要一丝不苟，防止死板粗糙，纽扣与盖面的连接要留意过度自然，避免死板。它与锅盖是一体的。茶壶还可以通过贯穿连接结构与壶嘴和壶把连接，就像中国茶壶的壶嘴和壶把采用开放式连接方法一样。这类结构，造型清晰，线条工整，增强了方壶造型的鲜明特色。陶瓷生产中茶壶造型的有机形式，自自转成型工艺发明以来，由于采用方便，越圆越成为造型的主流。
，易於生产。但是轮制成型的器物受到同心圆的制约，形体只能上下有变化，使造型局限在一定范围内。而紫砂壶则打身筒和镶身筒两种基本手工成型，这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体，亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类。这类有机造型的形体，具有上下、前後、左右三度空间，造型领域的扩大，使壶体的设计样式更丰富多变，花货类中的树瘿壶、束柴三友壶、南瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶、追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现，这类造型是通过周视效果来表现其整体统一感，其设计是多层次的结构变化。设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面，通过视觉的流动，使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。如南瓜壶，它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感。组合套叠结构日用陶瓷的组合套叠结构，是方便采用和存放时节省空间。组合结构除要满足实用功能外，在造型上也要取得各组合件的变化与统一。近年宜兴出产的组合套叠茶具，除符合茶具的采用功能外，更充分雪峰毛尖利紫砂原料性能和成型工艺的长处。以竹炉茶具为例，它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材。在造型结构上，设计者以上段竹干的空间为容水的壶体，配上嘴、提系、竹桥盖钮等附件，做成茶壶。竹干下段则以等距分割四个方形洞囗，内装四个茶杯，中心有一小盅点燃酒精，备温茶之用。造形无论是套叠起或分拆开都能达到局部与整体的统一。紫砂套茶具是紫砂壶艺创造发展的一个新方向。从这里可以说明，只要对不断变化的生活需要深入研究，创作者必然会生产出在功能和结构上有所突破的设计，而这类创作意念，正是紫砂工艺发展的本体动力。
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