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2023-04-16
鉴别紫砂,要熟悉紫砂的历史,熟悉紫砂的制作工艺、烧制过程和不同时期粘土的变化,熟悉名家的艺术风格、风格和印章图案,否则无法鉴别真伪。至于早期作家如金沙寺和尚和宫春的制造技术和烧制技术,文献记载:“至于茶匙穴中,指掠内外,指螺文隐起可按,胎必累按,故腹半尚现节奏”,泥料是“以粗砂制之”,坏件是“附陶穴烧成”。以1966年南京吴径墓出土的圆形提梁壶来对照,这些记载是可靠的。吴径墓葬于嘉靖十三年,即1533年,比供春的创作活动稍晚些,这件提梁壶砂质较粗,颇近细缸砂胎,并粘有缸釉痕迹,说明当时烧造紫砂,不仅不存在专门的窑,也不存在先装入匣钵再进窑膛,而是放置在窑内与缸等一起过火的,在上千度的高温下,缸上的釉料就漫射到紫砂器上去了。要到李茂林时代,才开始采用将紫砂坏件“另作瓦缶囊闭入陶穴”的方法。,的泥浆材料,由于不同历史时期采用的矿产资源的位置和深度不同,其化学成分也不完全相同。本世纪中叶以前,紫砂泥是陶工分别加工,配制和采用,各有各的想法,自然也就有了差异。这类差异主要表现在成品的质感效果上。许次纾《茶疏》说史大斌的作品多为粗砂。今天,史大斌、李重方、徐友泉等的发射机。大部分是由沙子和泥土构成的。这类混砂泥是将少量的黄沙泥混合成细密坚实的深紫色泥浆。作品经过打磨,加上手工抛光后,或是钢砂闪亮,或是梨皮状。后来陶工做出更高品位的作品,总会跟风。有的作家用当时的矿产资源配了一个理想的泥浆,习惯了,不想换了。比如邵大亨和黄玉林一生只用一两种泥,邵大亨的作品多采用天青泥。紫砂壶的设计也可以作为鉴定的依据。一个作家创造了一种新的风格,只有后人才能复制。比他大的作家都不会做。比如明代很少有以松竹梅为题材的作品,《鱼龙壶》是邵大亨首创的,大亨以前的作家不可能有这样的作品。 每个作家都有本人擅长或习惯的风格。黄玉林中年以后,几乎只做了三种风格:古风、球风、汉风。
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