药茶的服用方法，黄芩茶
2023-04-16
上世纪90年代初，省唐人工艺出版社出版了《朱泥宝记》一书，向世人列举了100多件朱砂壶，个个红润、美丽、精致。在之前或之后的关于紫砂壶的书籍中，清代朱泥壶被列为“古壶”。作者到目前为止真的被她迷住了。为此，我跑遍了闽南部分乡镇，结识了闽南几十位朱泥收藏家，偶然收集了300多件朱泥壶，成为千余件老紫砂壶中我的最爱。我在有关朱泥壶的书籍和文献中发现，闽南地区至今仍常出土的朱泥壶，是清代鼎盛时期宜兴紫砂的特殊成就，是古代东方文明不可或缺的一部分。19世纪末，日本人奥兰天发表了他关于紫砂壶的专著《茗壶图录》。图为朱泥壶，造型美观，因其各自特点而得名。比如一壶刻有“兴古沏茶叶的最佳水温是风”的小朱泥，被敖兰天形容为：“流过海湾，向后倾，圆而细长，轻如鸿毛，泥色纯朱。”.又嫩又嫩，娟娟在华清池里洗澡像个妃子，所以叫‘浴白梅花的功效与作用后妃子’。”同样的，在我收藏的朱泥壶中，大部分的造型和胎都会一目了然地被深深记住。比如清代乾隆年间邵制作的平盖圆壶，因其造型精巧、胎质细腻而受到大家的赞赏。一口署名“德根自创陶”的朱妮大锅，制作工艺精良，质地细腻，制作完整无瑕；一只掉进“莱文工居”的朱泥壶在窑中烧制，色彩丰富，发人深省。此壶至少制作于清初，流传数百年，完美而珍贵。四角和六角朱陶罐，做工都很细致。按钮到盖子和壶腹的脊线是直的，形状特殊，数量很少，可以说是物以稀为贵。事实上，我收藏的300个小陶罐各有特色。这些特征要么体现在壶顶、壶把上，要么体现在壶流上。咱们肯定能找到每一个锅的微小差异，这就是每一个锅的吸引力。也是一个一盖一等一肩一脚的小陶罐。通过制壶人对盈亏的巧妙增减，可以幻化出各种形状和组合，给人一种完全不同的感觉。这也是为什么500年来，紫砂大师一生都在追求艺术造型，他的艺术人生最终会回归到点、线、面最简单的几何层面。比如“胡艺大师”，“何”以“轻货”造型著称，他完全依靠造型的贴合性、守时性、线面变换的对称性、色调的舒适性和优雅性来完善一件作品。货物的形状是裸露的，不存在矫饰和隐藏，全身线条和表面都暴露出来，一毫米的差异不容易隐藏和躲闪，所以也是制作方最常见的努力。”朱泥壶是一种典型的“裸货”，因为它质朴无华。依据相关专家的研究，朱妮锅的基本特点可以概括为六点：一是锅体小，体高多在5厘米到8厘米之间，且有10厘米以上，肚径远大于锅底高度，容量在100毫升到300毫升之间，有的在400毫升左右；二是锅底多呈扁梨或扁鼓状，口下约45度的直对角线垂至腹部中间，然后迅速回缩至最大腹径，无肩部或无明显肩部，最大腹径位于中下部之间，前立面呈正三角形；三是采用平底或卧脚，卧脚内圈修成圆弧；四、多用途压盖式蘑菇形按钮，内有气孔；它是一个五个圆形的把手，里面是椭圆形的，也是圆形茶艺表演视频的，其他的把手外面是圆形，里面是平的；它是六股直流电，蜿蜒流和弯曲流被平行解决，而spo
朱砂壶在清代已经传承了几百年，每个时期也有本人详细的时代特征，在朱砂壶的断代方法中经常用到：从清初到清朝中期，朱砂壶的容量很少低于140 ml，假如低于60 ml，则多为清末或以后的作品；从清初到清代中期，以陈梦壶为代表，在工艺上“既简单又朴素”，即不太可能太精确。比如清初，壶内底不用竹刀修剪，只是嘉庆、道光以后才有。一般而言道光以前，壶的盖唇不长，但壶盖上有“横”字，最早是道光十三年；清初，壶柄环位置较高，感觉向上。朱泥壶的造型看似简单，但却遵循了造型艺术的一个古老理论规律，即“求变中求统一，求变中求统一”。 朱泥壶的艺术魅力和价值体现了茶壶艺术家一生对造型艺术的追求。正是从这个意义上说，2006年5月25日，宜兴红砂陶被国务院公布为第一批级非物质文化遗产。
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